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　　在我的脑海里，这部电影的开场应该是许多年后，苍老的唐明皇颤颤巍巍的走进破败的华清宫，哀悼自己千疮百孔的帝国，还有过去的挚爱。所以在文学剧本里，我写了这样的开场——

　　此时距离安史之乱已经过去六年，唐朝的军队正逐步收复被安禄山和史思明强占的领土----

　　年久失修的华清宫，破落不堪。雕刻着龙凤的横梁上到处结着蜘蛛网，曾经华贵的丝绸帘帐也已经被蚁虫撕咬得不成形，桌椅也散落在各处。阳光透过斑驳的窗户纸射入华清宫，一缕缕的折射出飞舞的落灰。

　　老人走近宫内，慢悠悠的看着这一切。突然，他像是发现了什么，在一堆杂物里寻找着。原来，是一把被烛杖等杂物掩盖的琴。

　　老人将这名为竖箜篌的乐器摆正，掏出丝绸手帕，仔细的擦着。无奈这时日太久，竖箜篌已遭腐蚀，再难有往日光彩。

　　老人却也不在意，擦了一会儿，自觉已经可以了，接着开始摆正姿势，准备弹奏。

　　在琴声和笛声里，破落、斑驳的华清宫奇迹般的渐渐恢复往日的荣耀。宫殿的壁画展示着华丽的天上宫阙，随着特写镜头移动：诸佛安坐，飞天散花，供奉膜拜，在一名献礼的尊者中，赫然发现一人酷似唐明皇……

　　他的面前正好是一群飞天在空中舞着、弹奏着各种乐器。其中一人弹着反手琵琶有绝色之美，样貌正似杨贵妃……

　　壁画完全像刚画好时一样明亮辉煌，栩栩如生，而俏似杨贵妃的那飞天仿佛正步下人间……

　　现在回看自己写的这个剧本，并不算什么了不起的好，因为时间实在太匆忙，很多地方可以精雕细琢，但来不及。我只是把一个原来20分的剧本，改到了70分，至少不那么荒唐。

　　那时候我有种刚从地狱里出来的感觉，你又让我进去？！我已经没有精力也没有心情再听一堆人的意见去修改了。

　　我给自己放了个大假去旅游，告知他们，我跟剧本的缘分到此为止了，真的不能再修改了，另请高就吧。

　　投资方的老板其实也是个尽心尽力做事的人，他和我有一次，在他的总裁办公室里，一页纸一页纸的探讨原剧本出现的问题，提出修改方案，到了饭点也只是随便让助理点几个庆丰包子的外卖，为了节省时间。

　　冰冰的经纪人也是个有想法的大叔，他十分忙，日理万机，但还是抽出时间找我聊天，把自己对于杨贵妃的看法，对于李白的看法，甚至对于安禄山的理解，都和我谈了很久。

　　还有冰冰，她对我说，其实对于杨贵妃这个角色，她是有情意结的。因为当年出演过电视剧版，她留下很多遗憾，想这次认认真真的，去演一次这位家喻户晓的角色。

　　还有当时还不是导演的十庆，这位现实生活里很儒雅的文化人，也以旁观者的身份提了很多看法。他希望这部电影尽可能的做减法(这点我很赞同)，不要搞得太复杂，让观众从杨贵妃，去看盛唐如何转衰。他学问很高，很多历史典故手到擒来，讲得头头是道；家里也很多古董，那时候他还给我开了书单，让我仔细阅读。

　　郭在容是个韩国导演，从语言到文化，都和我们有一定的疏离。拍中国的大唐历史，应该有一个精通中韩语言的历史学家随行沟通。但是他的翻译就真的只是翻译，有几次聊天，谈及到唐朝的风土人情，翻译基本就是胡来，他听得不明所以，我们解释也吃劲。这样久而久之，他不开心，我们也不爽。

　　有几次他提出修改意见，老板甚至懒得沟通，直接说一句“你这么修改审核过不了，别弄了”敷衍过去。

　　其实如果大家耐心一点，和郭在容讲清楚，保持有效的沟通，最后不至于闹到他开拍后“离家出走”的地步。

　　他一走，小栗旬的戏没法拍了，导致最后拍了一半也不能用；尊龙的档期也过了，王力宏也等不了了……如多米诺骨牌一样，倒成了如今这个局面。

　　《盛唐危机》《杨贵妃》《王朝的女人》，这套电影至少有过三个截然不同的故事。从2009年筹拍到2015年上映，六年的时间里，投资方自己都不坚定，不知道想拍一个什么样的故事，只知道这个故事里有杨贵妃。

　　如果是《盛唐危机》，那这个故事里杨贵妃只是个大配角，故事的主角应该是唐明皇、杨国忠和安禄山。因为他们三位，是导致唐朝遭此大难的主要人物；

　　如果是《王朝的女人》，那就是后宫戏，不仅杨贵妃，惠妃、梅妃都是主要角色，故事就应该集中在后宫的权力斗争当中。

　　如果是《杨贵妃》，那就可以拍她的个人传记，从她少小离家，长途跋涉去长安投奔亲人开始，到一步步走入宫廷，集万千宠爱于一人，再在30来岁时颠沛流离，最终死在自己所爱的男人手里。

　　但是投资方野心太大了，一心想搞一部国际化的大制作。从原定的尊龙+王力宏+小栗旬+郭在容这个阵容就看得出，中国、韩国、日本、美国、台湾，年轻偶像、中生代、老戏骨、口碑导演……什么都有了。

　　现阶段中国电影想搞一部《霸王别姬》那样横跨数十年，多个朝代的风云史诗，已经很难很难了。一部电影想包容这么多元素，需要主创团队极大的才华。没那么多才华，电影就应该做减法。

　　结果现在这个成片，既有后宫争斗，又有杨国忠和安禄山的故事，结果连杨贵妃自己的故事都没讲好。

　　记得当时有一次剧本讨论会，讲到安禄山，某位常年和广电总局打交道的人突然说，安禄山不能这么写啊。

　　他说，如今要讲民族团结，安禄山也是我们五十六个民族的一份子了，你把他写那么坏，他们族的观众看了会有意见的，搞不好审不过。

　　我当时内心快把崩溃了：您总不能让我把安禄山也写成好人，逼不得已才对唐朝烧杀抢掠的把？！

　　事到如今，回想起来，我得说，真的，拍《杨贵妃》的这群主创，确实都很认真。

　　这些如今看起来荒唐透顶的行为，在探讨的时候，我想按照一贯的印象，他们都是非常认真的。

　　想起《富春山居图》公映前，和导演聊天。导演那天喝了点酒，慷慨激昂，说自己很喜欢动作片，觉得中国应该有属于自己的007。他要用最好男演员去演007，用最漂亮的女演员去当中国的“邦女郎”。他要在电影里弘扬中国的国威，表达对台湾早日统一的期望，还有对日本人的痛恨，对国宝流失的痛心……

　　如今《杨贵妃》票房惨淡，2亿多的投资也注定砸锅，甚至中间那几场大的战争戏都没有钱去拍……钱是注定赔了。

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